論文編號:HY2007  論文字?jǐn)?shù):7167,頁數(shù):05

吳蓀甫形象分析
[摘要]中國偉大現(xiàn)實主義作家茅盾先生在其長篇小說《子夜》中塑造了眾多的藝術(shù)形象，其中吳蓀甫是最具有生命力的藝術(shù)形象之一，是一個塑造得相當(dāng)成功的民族資本家的藝術(shù)典型。吳蓀甫這一藝術(shù)形象的塑造，按茅盾先生的創(chuàng)作意圖來說，“就是想用形象的表現(xiàn)來回答托派和資產(chǎn)階級學(xué)者：中國沒有走向資產(chǎn)階級發(fā)展的道路，中國在帝國主義、封建勢力和官僚買辦階級的壓迫下，是更加半封建半殖民地化了。”[茅盾：《再來補(bǔ)充幾句》，見《子夜》，四川文藝出版社1982年版。 ]因此，要把握吳蓀甫這一藝術(shù)形象，得將其置身于當(dāng)時的社會大背景中，和中國20世紀(jì)30年代前后的時代聯(lián)系起來考慮，才有可能從根本上把握作者創(chuàng)作這一典型形象的偉大現(xiàn)實意義。
[關(guān)鍵詞] 民族階級   矛盾    悲劇 

 一、二十世紀(jì)三十年代，中國資產(chǎn)階級艱難掙扎的藝術(shù)典型
    吳蓀甫出身于“簪纓世家”，曾游歷于歐美，具備了相當(dāng)高的資本主義企業(yè)管理水平。他有大志、有魄力、也有計劃，他精明強(qiáng)干，野心勃勃，也不缺少“同志”。在這些“同志”的眼中，這位“吳三爺?shù)呢斄Α⑹滞蟆⑵橇Γ�他們都是久仰的。”[茅盾：《子夜》，四川文藝出版社，1982年版。]吳蓀甫是當(dāng)時上海機(jī)械工