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論《三國演義》的人物描寫藝術
[摘 要]《三國演義》是我國第一部長篇歷史小說。羅貫中在《三國演義》中花費大量筆墨，調動多種藝術技巧和手法塑造了一大批血肉豐滿、栩栩如生、萬古流傳的典型人物形象。本文主要從三個主要的方面來論述作者對人物的塑造：采用“性格強化法”，突出人物的主要性格；利用戰爭場面突出人物性格和“略貌取神”的美學手法�！度龂�演義》中人物的塑造堪稱我國古代小說人物塑造方面的典范。
[關鍵詞]《三國演義》 人物塑造 性格強化 戰爭場面 略貌取神

 著名的文藝理論家錢谷融說過，“文學就是人學”，一切文學作品必然是圍繞人物來展開的，中國第一部長篇歷史小說《三國演義》更是這樣一種優秀的文學作品。作者羅貫中在整部作品中一共描述了一千二百多個人物，其中有名有姓的也將近一千人。正如毛氏父子所評“入鄧林而選名材，游玄圃而見積玉，收不勝收，接不暇接”。[毛綸、毛宗崗：《三國志讀法·全圖繡像三國演義》，內蒙古人民出版社，1991年版]作者描寫的人物不僅數量甚多，而且性格豐富各異，或奸或善、或忠或勇、或英武或茍且，或雄才大略或心胸狹窄，魚龍并存，神形各異。羅貫中傾盡心血，花費大量筆墨，調動多種藝術技巧和手法塑造了一大批血肉豐滿、栩栩如生、萬古流傳的典型人物形象。作者將人物塑造成像生活中的真人一樣，讀者仿佛可以觸摸到人物心臟的跳動，感受到人物呼吸的氣息，呼之欲出。他們就像一顆顆閃亮耀眼的明星，在中國文學的歷史長空中散發著奪目的光彩。
采用“性格強化法”，突出人物的主要性格
   《三國演義》這部作品的藝術造詣很高。在人物的塑造上，它非常注重人物主要性格的相對穩定性，善于運用豐富多彩的環境、各異的對象和曲折的故事情節打造熠熠閃亮的類型化人物和審美系統，看成我國古代小說中人物類型化的高峰。作者為了讓人物的主要性格在故事情節中凸顯出來，更為了凸顯人性的本質，將作品中的人物置于錯綜復雜的情節之中，讓人物的真性情、真品質在作者設置的一個個矛盾沖突中脫穎而出。
 1、呂布見利忘義的小人形象
 呂布剛出場“生得器宇軒昂，威風凜凜，手執方天畫戟，怒目而視�！敝^一表人才，威風凜凜。但在書中第三回，曹操的謀士李肅前往游說呂布。作者將呂布置于一個矛盾沖突之中。呂布一邊是他大義凜然的義父丁原，一邊是他唾手可得的榮華富貴。在兩者的選擇矛盾中，作者寫道：“布沉吟”，這一“沉吟”寫的極秒，沉吟的表面展現了呂布內心的復雜，矛盾叢生。他在猶豫，在權衡利弊�！傲季迷唬骸�吾欲殺丁原，引軍歸董卓……’”呂布提刀徑直進入丁原的帳篷，不由分說、毫不猶豫地取下丁原的首級。然后大呼一聲：“肯從吾者隨董卓在此,不從者自去！”從作者設置的這一小小的矛盾中，讀者就可以對呂布的人性品質有個基本的了解：表面上他是位義勇豪杰，實際上是個見利忘義的卑鄙小人而已。
 為了凸顯呂布的這種主體性格，作者并不滿足在這一次心理矛盾抉擇中為他定性。在接下來的第八回和第九回中，作者安排了呂布與董卓爭女色貂蟬，后反目再殺董卓的情節。及至書中第一十四回，在呂布落難之時，劉玄德收留他于小沛，而呂布卻趁機攻下徐州，并在得到袁術的金銀糧馬之諾后，答應與袁術兩邊夾擊劉玄德……到這里，呂布的人物性格德行已經是昭然若揭了，但是作者不在作品中妄加評論，而是跳出作品，借他人之口道“布，虎狼之人，見利忘義�！绷_貫中對呂布這一人物的塑造可謂是抽絲剝繭，層層剝離，他的主體性格一步步顯露出來�！度龂�演義》中羅貫中就是這樣將人物置于對比激烈的矛盾沖突中，在互相矛盾的言行舉止中讓人物自行暴露其主體性格，充分揭示其性格的本質。
 2、劉玄德寬厚賢德的仁君形象
再看羅貫中塑造的“三絕”人物之一劉玄德。羅貫中通過激烈的矛盾沖突突出他仁義