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 論李白詩歌中的夸張藝術(shù)
 [摘 要] 唐朝大詩人李白，在創(chuàng)作中善于利用藝術(shù)夸張。他繼承了前任浪漫主義詩歌創(chuàng)作的成就，豐富了浪漫主義詩歌的表現(xiàn)手法。本文就李白的藝術(shù)夸張手法和浪漫主義情懷做了簡要分析。
 
 [關(guān)鍵詞] 夸張手法，浪漫主義色彩，藝術(shù)感染力，愛國主義情懷，思鄉(xiāng)之愁
 
 唐朝大詩人李白，在創(chuàng)作中善于利用藝術(shù)夸張。他繼承了前任浪漫主義詩歌創(chuàng)作的成就，豐富了浪漫主義詩歌的表現(xiàn)手法。他的詩歌作品，有了強(qiáng)烈的反封建叛逆思想和極為豪放的藝術(shù)風(fēng)格，生動的反映了盛唐時期的社會風(fēng)貌，歌頌了那個時代樂觀向上的創(chuàng)造精神，顯示了不滿封建秩序的潛在力量，具有鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。杜甫贊李白的詩曰：“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。
 李白詩歌的藝術(shù)夸張，首先表現(xiàn)在非現(xiàn)實(shí)題材----神話；傳說和環(huán)境的使用上。這類作品在李白的詩歌中占有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。如《夢游天姥吟留別》一文，想象非常豐富，夸張運(yùn)用得十分奇特，令人感嘆。描寫天姥山“天姥連山向天橫，勢拔五岳掩赤城，天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾”。寫豺狼虎豹的吼聲“熊跑龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層顛。”詩人托夢游天姥。把山寫的如此高大，把夢寫的那樣的神幻，我認(rèn)為他的寫作目的是在于突出自己的奇?zhèn)ダ诼洌�風(fēng)神瀟灑的形象，以盡情發(fā)泄對唐王朝污濁現(xiàn)實(shí)的無比憤概。這種內(nèi)心深處的吶喊，是對封建權(quán)貴的藐視和叛逆，表現(xiàn)了詩人對自由生活的向往，對心中理想的憧憬和追求。
 其次，表現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)題材的集中和概括上。這類以現(xiàn)實(shí)生活為題材的作品，在李白詩歌中也占有大部分，如《北風(fēng)行》《天津三月時》《戰(zhàn)城南》等。
在《北風(fēng)行》中詩人運(yùn)用夸張的手法來描寫環(huán)境，渲染氣氛：“北風(fēng)號怒上天來”“燕山雪花大如雪，片片吹落軒轅臺”。不僅生動地寫出了天氣的寒冷，而且含蓄地揭露了唐王朝統(tǒng)治者窮兵黷武給勞動人民，尤其是婦女帶來的痛苦和災(zāi)。。。。。