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論紅樓夢(mèng)的藝術(shù)特色

[摘要]《紅樓夢(mèng)》是一部具有深廣的文化內(nèi)涵和高度的思想內(nèi)容的奇書(shū)，是中華民族五千年傳統(tǒng)文化思想的最高綜合和體現(xiàn)。“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋常”。在藝術(shù)上，它達(dá)到了中國(guó)小說(shuō)不可企及的高度，正如魯迅先生所說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了”（《中國(guó)小說(shuō)的歷史變遷》）。

[關(guān)鍵詞]  藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物形象、文學(xué)手法、語(yǔ)言文字。
 

１、網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。
 《紅樓夢(mèng)》是具有高度現(xiàn)實(shí)主義的悲劇結(jié)構(gòu)。全書(shū)一百二十回，上半部“備記鳳月繁華之盛”，下半部寫(xiě)“樹(shù)倒猢猻散”的衰敗局面，其中第五十四至第五十五回之間是個(gè)轉(zhuǎn)折，由喜轉(zhuǎn)悲，由盛轉(zhuǎn)衰，由榮轉(zhuǎn)枯，第五十四回是全書(shū)熱鬧的頂點(diǎn)，第五十五回便開(kāi)始急轉(zhuǎn)直下。大體說(shuō)來(lái)，全書(shū)按賈府的衰敗階段分為四大段落：第一部分（前５回）：序幕。對(duì)于全書(shū)有著綱領(lǐng)性作用。它對(duì)全書(shū)的主題、主線、副線以及賈府家事、人丁、四大家庭之間的關(guān)系和十幾個(gè)主要人物性格特點(diǎn)、命運(yùn)都作過(guò)或明或暗的概括。第二部分（第６－５５回）：是賈府的全盛時(shí)期。第三部分（第６６回－１０４回）：是以賈府為代表的四大家族由盛而衰的時(shí)期。第四部分（第１０５回－１２０回）：是徹底衰落時(shí)期。作為一部博大精深的百萬(wàn)巨著，作者組織了大大小小的故事，描寫(xiě)了無(wú)休無(wú)止的斗爭(zhēng)，在這蔚為大觀的歷史長(zhǎng)廊里，以賈府為代表的四大家族的衰亡過(guò)程，寶黛愛(ài)情悲劇的發(fā)展始末，兩者相互穿插交織，是支撐這座藝術(shù)大廈的棟梁。此處每一人物又幾乎自成起訖的故事線索，又有如斗拱短柱。條條線索、錯(cuò)落編織，所以《紅樓夢(mèng)》又有網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的美稱(chēng)。關(guān)于《紅樓夢(mèng)》結(jié)構(gòu)的其他說(shuō)法還有：近代的“四時(shí)氣象說(shuō)”（ 二知道人）、“二十一大段說(shuō)”（ 王希廉）、張新之的“三大支說(shuō)（張新之）以及當(dāng)代的“波紋結(jié)構(gòu)說(shuō)”（無(wú)名氏）、“立體式建筑說(shuō)”（周汝昌）、“復(fù)疊框架結(jié)構(gòu)說(shuō)”（曹濤）等。