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江山如畫憶江東———論《三國演義》中的人物描寫
[論點]：
三國演義》最重要的藝術成就在于作者成功的塑造了那些鮮明生動的人物形象，他們各自具有鮮明的性格特征，劉備的仁厚、曹操的奸詐、諸葛亮的足智多謀、周瑜的嫉賢妒能等等。作者羅貫中善于抓住人物的個性特征，注重人物相貌、神態及語言的描寫，使用對比、襯托、層進敘事等不同表現形式，給讀者留下了眾多優美、生動、鮮明、完整的人物形象。
論述思路的邏輯架構：
通過寫實的描寫方式刻畫人物。
二、以相似場景中對比的方法表現鮮明的人物形象。
三、用層進敘事的表現手法展現更加豐富的人物內涵。
[關鍵詞]人物形象 表現手法 描寫方式
 
 在悠悠遠遠的歷史長河中，高居傳統文化榜首地位的一直都被極為優雅的詩詞歌賦等藝術形式所占據，那精煉的幅卷，優美而含蓄的文筆，被長久流傳吟誦。小說，作為一種掩埋在市井的草根文化，發展得極為緩慢，一般只能在說書人的蠅營狗茍中勉強存活。從先秦的寓言到漢代的雜記，從唐代的傳奇到宋元的話本，一直未能真正登上所謂的大雅之堂。直到明后，《紅樓夢》、《水滸》等長篇章回體的小說的出現，這一朝獨霸的格局才被打破。而作為四大名著之一的三國演義絕對功不可沒。
 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。小說三要素，人物、故事情節和環境，人物牢牢居于首位。而在羅貫中先生的《三國演義》中，這人物的定義無疑就是小說中那些生動的英雄形象，仁厚寬仁的劉備、奸詐詭險的曹操、足智多謀的諸葛亮、嫉賢妒能的周瑜。他們，就像浩淼長江煙波上的晶瑩點點，已化笑談中
 對于小說中人物形象的塑造，作者善于抓住人物的個性特征，注重人物相貌、神態及語言的描寫，使用寫實刻畫、對比、層進敘事等方式展現人物形象，使得人物個性鮮明生動，實見其作為文學藝術大師的深厚功底。
 一、 通過寫實的描寫方式刻畫人物
 憑借創造真實的藝術形象打動讀者，這在《三國演義》小說中非常明顯。在開篇第一個人物出現時，也是本書書膽人物之一的劉備，在小說中是這樣描寫的：“榜文行到涿縣，引出涿縣中一個英雄。那人不甚好讀書；性寬和，寡言語，喜怒不形于色；素有大志，專好結交天下豪杰；生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂；中山靖王劉勝之后，漢景帝閣下玄孫，姓劉名備，字玄德。”
 小說先從整體的視角描寫人物的性格特征“性寬和”，然后以直接的方式隱隱定位出之后的發展方向“素有大志，好結交天下豪杰”，緊跟著視角拉近詳實描繪生具龍鳳之姿的外貌“兩耳垂肩，雙手過膝”，最后挑明小說后來能夠招攬諸多英雄效命身側的強大家族背景“靖王之后，景帝玄孫”。簡單幾句話，第一個重量級英雄形象已經躍然紙上。
 而到了幾乎不逞多讓的英雄人物曹操第一次出場時，作者這樣寫到：“首閃出一將，身長七尺，細眼長髯，官拜騎都尉，沛國譙郡人也，姓曹名操字孟德。操父曹嵩，本姓夏侯氏，因為中常侍曹騰之養子，故冒姓曹。曹嵩生操，小字阿瞞，一名吉利。操幼時，好游獵，喜歌舞，有權謀，多機變”。同樣的全局描寫，同樣近視角的描繪了人物的外貌和人物的家族背景，同時把更為重要的性格描寫放在了后面“有權謀，多機變”。這樣寫實的描寫，為那有名的“寧可我負天下人，不讓天下人負我”的定位奠定了基礎
 二、對比的方法表現鮮明的人物形象
對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。把對立的事物或人物、或把事物或人物的兩個方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好