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論王維山水詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格
[摘要]王維是唐代山水詩(shī)派的代表人物，他的詩(shī)內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，語(yǔ)言自然優(yōu)美、淡雅清新，既繼承了陶淵明、謝靈運(yùn)的長(zhǎng)處，同時(shí)又融進(jìn)自己獨(dú)特手法，意境空靈靜逸，“詩(shī)中有畫”、“靜中有聲”。古今文學(xué)界對(duì)王維山水詩(shī)文的創(chuàng)作成就和藝術(shù)風(fēng)格評(píng)價(jià)一向很高。
[關(guān)鍵詞]王維  山水詩(shī)  藝術(shù)風(fēng)格 
 
 唐代的山水田園詩(shī)派，是我國(guó)文學(xué)史大花園中一枝妍麗的奇葩，對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)。其代表詩(shī)人王維一生仕途坎坷，亦官亦隱，生活閑適，精通書畫音律，詩(shī)名盛遠(yuǎn)，藝術(shù)成就最高的是他歸隱后所寫的山水田園詩(shī)。詩(shī)人以其精深的藝術(shù)修養(yǎng)，運(yùn)用高妙的筆法，將詩(shī)與畫兩門藝術(shù)兩相融合，達(dá)到了“詩(shī)畫合一”神奇的藝術(shù)效果。其詩(shī)空靈靜逸、“詩(shī)中有畫；畫中有詩(shī)”（蘇軾在《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》），形神兼?zhèn)洌�物我契合，造詣極高，世稱“詩(shī)佛”
 一、學(xué)界對(duì)王維詩(shī)歌的研究
 上世紀(jì)中葉，傅東華說“王維詩(shī)中并不寓什么深?yuàn)W的哲理,也不含什么濃烈的感情，他的好處在一種清淡而深長(zhǎng)的趣味。”（《王維詩(shī)•前言》）；也有人認(rèn)為“王的長(zhǎng)處是清遠(yuǎn)雋逸”（《王孟的優(yōu)劣》）。七十年代末,許多文學(xué)界人士主要從禪意、繪畫、音樂等角度深入研究王維詩(shī)歌藝術(shù)特征,他們從不同的角度，不同的層面對(duì)王詩(shī)進(jìn)行分析研究。到了八九十年代，隨著文學(xué)研究的深入挖掘，王維詩(shī)歌的藝術(shù)成就得到了較為全面的闡述，普遍認(rèn)同王維的詩(shī)歌創(chuàng)作是豐富多彩的, 他不是“偏精獨(dú)詣”的“名家”,而是“具范兼容”的“大家”（劉禹昌的《王維詩(shī)賞析》）。“王維在整個(gè)盛唐的文藝中,可以說是發(fā)展得最全面的。”（林庚《中國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史》）。王維的作品記錄了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代人們的普遍理想與追求——對(duì)盛世功業(yè)的自信和滿足,對(duì)美好平靜生活的渴望和享受,對(duì)各種思想的寬容和吸收,對(duì)文化藝術(shù)開拓創(chuàng)造的熱誠(chéng)追求。
 二、王維詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格
 1. 情景交融，形神兼?zhèn)?br /> 王維精通音樂、書法、繪畫，曾自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師”。他把陶淵明、謝靈運(yùn)的山水田園詩(shī)同自己獨(dú)特的審美情趣融為一體，形成了情景交融的境界。
 （1）親近自然，情隨景生。如《積雨輞川莊作》：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”。兩句詩(shī)均用簡(jiǎn)潔直白的語(yǔ)言描寫自然景物，前句寫出了濛濛細(xì)雨中鷺鳥來回低飛覓食，伴隨著歡叫聲，和鳥兒的飛翔時(shí)在空中留下的優(yōu)美曲線，體現(xiàn)出詩(shī)人悠然自樂的閑適情懷。后句寫出了在清幽的林木之間，黃鸝鳥在自由地歌唱，歌聲清脆悅耳，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，讓人聽得真切入迷，流露出詩(shī)人神往大自然的親切情懷。景中含情，情隨景生，情景交融。又如“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃”（《輞川別業(yè)》）、“松含風(fēng)里聲，花對(duì)池中影”（《林園即事寄舍弟紞》）、“江流天地外，山色有無(wú)中。郡邑浮浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空”（《漢江臨泛》）等等這些詩(shī)句，我們細(xì)細(xì)品味就能身臨其境般感受到自然界的清淡和幽美，不知不覺中就會(huì)產(chǎn)生親近大自然的沖動(dòng)，情感和詩(shī)人產(chǎn)生了共鳴。王維以其神奇的筆觸帶我們走進(jìn)了一種情景交融、心曠神怡的境界。
（2）動(dòng)靜結(jié)合，融情入景。王維是個(gè)善于表達(dá)情感的高手，他往往能夠巧妙地運(yùn)用最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法對(duì)景物進(jìn)行描寫，畫面質(zhì)感很強(qiáng)，融情入景，情感滲透深入。如《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”。這首詩(shī)寄托了詩(shī)人高潔的情懷，首句以“新雨后”點(diǎn)出全詩(shī)畫面的背景，即在“新雨后”特定的環(huán)境與情景之下；“明月松間照，清泉石上流”兩句中，新月初掛，銀輝鋪灑，雨水匯集溪流，叮咚作響，這一靜一動(dòng)的相襯描繪出了雨后的山林明靜清幽；后四句從寫景轉(zhuǎn)入寫人，“ 竹喧”是因?yàn)椤皻w浣女”，“蓮動(dòng)”是因?yàn)椤跋聺O舟”，全詩(shī)以動(dòng)景襯出山之靜。又如“《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，描寫出了在那漫漫黃沙，無(wú)邊無(wú)際的戈壁沙漠，廣闊雄渾。遠(yuǎn)處城墻的烽火臺(tái)上那一縷白煙直直升上高空，寧?kù)o無(wú)風(fēng)。一條九曲大河蜿蜒伏地，通到天邊，一輪又紅又大的，圓圓的落日，