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 論巴金小說的發(fā)展演變過程

【摘要】  巴金是一位緊跟時(shí)代的偉大現(xiàn)實(shí)主義作家,時(shí)代風(fēng)云多變,他的作品風(fēng)格也始終處于緩慢的演變之中,沒有固定的模式,沒有明顯的界線,一切都在流動(dòng)著、發(fā)展著。他本人在談及自己解放前創(chuàng)作時(shí),也曾使用過“早期”和“后期”的概念。如結(jié)合他的創(chuàng)作實(shí)際情況來劃分,他所說的早期應(yīng)該是1929—1941年,這一時(shí)期可以稱作感情爆發(fā)期,后期應(yīng)該是1942—1949年,這一時(shí)期可以稱作風(fēng)格穩(wěn)定期。巴金解放前創(chuàng)作風(fēng)格早期到后期的演變,就是從熱烈逐步走向深沉。那么他為什么有這種演變,這種演變又有什么標(biāo)志,對于這一點(diǎn)相信已有不少的讀者進(jìn)行過探討,在這里我是想把這些問題論述得更加充分完整。
【關(guān)鍵詞】  巴金；小說；發(fā)展演變；過程

 巴金是以戰(zhàn)事的姿態(tài)來從事創(chuàng)作的，他的小說大部分是寫舊家庭的崩潰以及青年一帶的叛逆和反抗。巴金在現(xiàn)代文學(xué)三十年的創(chuàng)作歷程可以分為前期和后期。從1982年的《滅亡》起。到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)為前期；從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放為后期。前期的主要作品有《滅亡》、《砂丁》、《將軍集》、《激流三部曲》中的《家》、《愛情三部曲》等，后期的作品主要有《憩園》、《寒夜》、《第四病室》等。前期的作品帶有無政府主義的色彩，但更能吸引人注意的是那種叛逆與追求的躁動(dòng)情緒，其主題是反專制反封建的。40年代中期是巴金創(chuàng)作的有一高峰期，不過他的創(chuàng)作風(fēng)格已有所變化，開始寫沒有英雄色彩的小人小事，寫社會重壓下人們司空見慣的“委頓生命”，寫“血和痰”，調(diào)子變得悲哀、憂郁，由熱情奔放的抒情詠嘆轉(zhuǎn)向深刻冷靜的人生世相的揭示。
  一、  青春的贊歌：巴金前期小說創(chuàng)作
 巴金前期小說創(chuàng)作非常豐富，一共寫了12部中長篇小說和60多部短篇小說。題材也比較廣泛，有寫工人、農(nóng)民、城市貧民悲苦生活與抗?fàn)幍模ㄈ缰衅�《砂丁》、《雪》和短篇集《光明集》中的一些作品），但更多更集中的是那些描寫青年反抗者、革命者的作品。前期又大體上分為兩類：一類是正面描寫青年、革命者所從事的社會斗爭的，如長篇《滅亡》、《新生》和《愛情三部曲》等；另一類是揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運(yùn)的，以《激流三部曲》中的《家》為其代表。
 20年代末30年代初，文壇上“革命文學(xué)”剛剛勃興，正經(jīng)歷著一個(gè)不成熟的階段，許多作品都脫不了“革命+戀愛”的幼稚的公式。受這種時(shí)尚的影響，巴金的這類題材也多以革命和戀愛為題材，但相比之下，巴金不像一般作者那樣滿足于憑某種概念構(gòu)思披著革命外衣的浪漫故事，而比較注重展示二三十年代青年復(fù)雜變幻的思想情緒，充滿了渴望變革的亢奮焦灼的激情；雖然所構(gòu)思的故事不那么實(shí)在，有模仿外國革命黨人傳奇的痕跡，但其如火一般的藝術(shù)情境很容易為當(dāng)時(shí)的進(jìn)步青年引為同調(diào)，給他們激勵(lì)的力量。
前期巴金還創(chuàng)作了另一類以以描寫封建家庭腐敗與衰落為題材的家族小說，并且越來越把創(chuàng)作著力點(diǎn)轉(zhuǎn)到這方面。1931年寫的《激流三部曲》之一的《家》，是這方面最有代表性的作品。《激流三部曲》中，家的成就最高，影響最大。巴金原打算在《家》中寫一個(gè)舊式大家庭的衰敗的歷史，寫了六章之后，他所摯愛的長兄自殺，這給巴金極大的刺激，他把自己所感受到的黑暗社會的壓迫和反抗情緒，集中向舊家庭發(fā)泄，虛構(gòu)了一樁樁血案，更加義無反顧地攻擊專制主義。他認(rèn)為舊家庭所代表的專制制度，扼殺了包括他長兄在內(nèi)的一切青年的幸福。這種反抗與破壞的情緒轉(zhuǎn)化為《家》的激進(jìn)的風(fēng)格。和巴金其他早期創(chuàng)作的小說比較起來，《家》有比較雄厚的生活基礎(chǔ)，作家回到了自己熟悉的生活中，找到了自己感同身受而又最能打動(dòng)同代青年的題材與主人公。《家》表明了巴金在更大程度上接受了現(xiàn)實(shí)主