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辛棄疾詞的愛國主義精神(二)

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這首詞寫于乾道八年春，當時作者南歸以十年，始終擔任閑職，未有統兵殺敵的機會，眼看日月將逝，壯志難酬，不禁愁悶交加！詞的上片借月光、流水、西風的無情，極寫自己送別友人的惆悵。“晚秋莼鱸江上，夜深兒女燈前”反襯出自己的孤獨憂愁。下片寄托感慨，先以想象預祝友人入朝能施展抱負，又希望朝廷任用賢能，情緒興奮激昂，寄托著作者的理想。末四句“長安故人問我，道愁腸替酒只依然。目斷秋霄落雁，醉來時響空弦”又轉回現實，說自己孤獨的留在滁州，只能以酒澆愁，但仍希冀得到朝廷的重用，馳騁疆場，殺敵報國。作者借詞宣泄自己壯志難酬的苦悶情懷，但字里行間不乏豪壯之語，對朝廷勵精圖治依然心存憧憬，并未絕望，抒寫了濃濃的愛國情懷。
3、憂憤成疾，既失望愁苦又感嘆悲愴，為復國雪恥奔走呼號的聲嘶力竭之作。
    這一類的創作應為辛棄疾的創作主流，辛詞的豪放詞風和愛國主義情感也臻至極點。作者每作一詞，不僅不能使胸中之憂憤略減，反而好象更徒增了一絲憂愁。理想與現實的矛盾已使他喘不過氣來，但一腔激情又使他欲罷不能。雖則悲慨，依然執著，這應是辛棄疾的詞所表現的可貴之處。這就是為什么在《稼軒長短句》中一再出現對“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”（《鷓鴣天》）以及“季子正年少，匹馬黑貂裘”（《水調歌頭》）的往事的憶念和夢見的原因。孤獨之余，詞，是他撫慰受傷心靈的一劑良藥，他將這種報國無門的憂憤與不平都傾瀉在自己的詞作中。在任建康通判時，他慨嘆“兒輩功名都付與，長日唯消棋局”（《念奴嬌》我來吊古），心中的愁苦溢于言表。被罷官閑居瓢泉時，他慨嘆自己的復國方略不被采納，“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”（《鷓鴣天》壯歲旌旗擁萬夫），失望的愁苦一瀉而出。最終，辛棄疾看清了朝廷只求歌舞生平的的丑惡嘴臉，徹底絕望，飲恨而終，給我們留下了一首首洋溢者濃濃愛國情的稼軒詞！我們再來品味《清平樂·饒床饑鼠》：
    饒床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風翻急雨，破紙窗間自語。    平生塞北江南，歸來華發蒼顏。布被秋霄夢覺，眼前萬里江山。
    上片借室內“饑鼠”、“蝙蝠”、“孤燈”、“風雨”、“破窗”等景物渲染出空寂冷清的氣氛，暗示作者自身的孤獨。下片抒發無限感慨，“平生塞北江南，歸來華發蒼顏”是作者大半生為國事奔走的真實寫照，最終卻落得落職還鄉，白發蒼顏卻一事無成。此句乃是作者滿含辛酸與悲憤之筆。最后兩句是全詞愛國主義精神的集中體現，盡管自己遭受了如此沉重的打擊，但夢中醒來，眼前展現的仍是祖國的萬里江山！一位忠貞的愛國志士形象聳立在讀者面前，這是怎樣的一顆愛國之心啊！
寄情山水、醉臥南岡之作，既有對祖國山河的贊美，又寄寓了對國家命運的隱憂。
辛棄疾歌詠山水的作品很多，表現了作者寬闊的胸襟和對祖國山河大地的深摯熱愛，如“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”（《賀新郎》甚矣吾哀矣）。同時，在農村的閑居生活也使他增加了對農村的了解，不但陶醉于鄉村的美景，也增加了對農村的了解，寫出了一些謳歌農村風情的作品。這些，都是辛詞愛國主義精神最本質的體現。如《鷓鴣天·代人賦》中展現了一幅清新的農村生活畫面：
    陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種以生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點幕鴉。    山遠近，路斜橫，輕騎沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
    詩人用簡凈明快的語言，描繪了田野的春景，生機勃勃，情致宛然。結尾處借景抒懷，以城中愁風愁雨的桃李與溪頭蓬勃生長的薺菜花對舉，表現了作者對農村生活的熱愛。
    其實，辛棄疾的很多“閑適詞”并不閑適，身雖閑置而心念家國，所以雖然“聽風聽雨小窗眠，過了春光大半”，但依然“清愁難解連環”，閑適中頗多無可奈何的惆悵。
    “南共北、正分裂”的時代沒能造就英雄，卻造就了英雄的詞。辛棄疾用獨有的豪放詞風，用一顆真摯的愛國之心，譜寫了一首首感人至深的詞作。讀辛詞，感人肺腑，催人奮進，相信每一個讀者都會被它濃濃的愛國主義精神所深深打動。

參考文獻：①古代文史名著選譯叢書《辛棄疾詞選譯》（巴蜀書社出版發行譯注：楊忠審稿：劉烈茂）P86
②《宋詞誦讀》（北京:知識出版社主編：韋偉編著：劉高壯）P187

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